欧阳修的诗词

欧阳修的诗词

欧阳修的诗词1

　　颜跖

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　颜回饮瓢水，陋巷卧曲肱。

　　盗跖厌人肝，九州恣横行。

　　回仁而短命，跖寿死免兵。

　　愚夫仰天呼，祸福岂足凭。

　　跖身一腐鼠，死朽化无形。

　　万世尚遭戮，笔诛甚刀刑。

　　思其生所得，豺犬饱臭腥。

　　颜子圣人徒，生知自诚明。

　　惟其生之乐，岂减跖所荣。

　　死也至今在，光辉如日星。

　　譬如埋金玉，不耗精与英。

　　生死得失间，较量谁重轻。

　　善恶理如此，毋尤天不平。

　　春日词五首·宫坛青陌赛牛回

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　宫坛青陌赛牛回，玉琯东风逼晓来。

　　不待岭梅传远信，剪刀先放彩花开。

　　奉使道中寄坦师

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　道人少贾海上游，海舶破散身沉浮。

　　黄金满箧人所寄，吹簸偶得还中州。

　　羸身归金不受报，祗取斗酒相献酬。

　　欢娱慈母终一世，脱弃妻子藏岩幽。

　　苍烟寥寥池水漫，自玉菡萏吹高秋。

　　夜燃◇子煮山药，忆此东望无时休。

　　塞垣春枯积雪溜，沙砾威怒黄云愁。

　　五更匹马随鴈起，想见鄮郭花今稠。

　　百年夸夺终一丘，世上满眼真悠悠。

　　寄声万里心绸缪，莫道异趣无相求。

　　答梅圣俞莫登楼

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　莫登楼，乐哉都人方竞游，楼阙夜气春烟浮。玉轮东来从海陬，纤霭洗尽当空留。灯光月色烂不收，火龙衔山祝千秋。缘竿踏索杂幻优，鼓喧管咽耳欲咻。清风嫋嫋夜悠悠，莹蹄文角车如流。娅◇扶栏车两头，髧髦垂鬟娇未羞。念昔年少追朋俦，轻衫骏马今则不。中年病多昏两眸，夜视曾不如鸺鶹。足虽欲往意已休，惟思睡眠拥衾裯。人心利害两不谋，春阳稍愆天子忧。安得四野阴云油，甘泽以时丰麦麰，游骑踏泥非我愁。

　　荷叶·池面风来波潋潋

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　池面风来波潋潋，波间露下叶田田。

　　谁於水上张青盖，罩却红妆唱采莲。

　　和公仪赠白鹇

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　梅公怜我髭如雪，赠以双禽意有云。

　　但见寻常思白兔，便疑不解醉红裙。

　　吟斋虽喜留闲客，野性宁忘在岭云。

　　我有铜台方尺瓦，◇非玉案欲酬君。

　　徽安门晓望

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　都门收宿雾，佳气郁◇◇。

　　晓日寒川上，青山白雾中。

　　楼台万瓦合，车马九衢通。

　　恨乏登高赋，徒知京邑雄。

　　和较艺将毕

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　槐柳来时绿未匀，开门节物一番新。

　　踏青寒食追游骑，赐火清明忝侍臣。

　　拂面蜘蛛占喜事，入帘蝴蝶报家人。

　　莫瞠年少思归切，白发衰翁尚惜春。

　　和徐生假山

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　匠智无遗巧，天形极幽探。

　　谓我爱山者，为山列前檐。

　　颓垣不数尺，万嶮由心潜。

　　或开如断裂，或吐似谺谽。

　　或长随靡迤，或瘦露崆嵌。

　　阴穴觑杳杳，高屏立嚵嚵。

　　後出忽孤耸，群奔沓相参。

　　靉若气融结，突如鬼镌鑱。

　　昔岁贬荆楚，扁舟极东南。

　　孤山马当夹，两岸临江潭。

　　常恨江水恶，轻风不留帆。

　　峰峦千万状，可爱不可谈。

　　但欲借粉绘，图之挂纨缣。

　　岂如几席间，百态生浓纤。

　　暮云点新翠，孤烟起朝岚。

　　况此穷冬节，阴飚积凝严。

　　幽斋喜深处，远目生遐瞻。

　　昼卧不移枕，晨兴自开帘。

　　吾闻君子居，出处无常占。

　　卷道或独善，施物仁贵兼。

　　於时苟无益，怀禄古所惭。

　　嵩山幸不远，薇蕨岂不甘。

　　自可结幽侣，披云老溪岩。

　　胡为不即往，一室安且恬。

　　辱子赠可愧，因诗以自谗。

　　会饮圣俞家有作兼呈原父景仁圣从

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　忆昨九日访君时，正见◇前两丛菊。

　　爱之欲绕行百匝，庭下不能容我足。

　　折花却坐时嗅之，已醉还家手犹馥。

　　今朝我复到君家，两菊◇前犹对束。

　　枯茎槁叶苦风霜，无复满丛金间绿。

　　京师谁家不种花，碧砌朱栏敞华屋。

　　奈何来对两枯株，共坐穷檐何局促。

　　诗翁文字发天葩，岂比青红凡草木。

　　凡草开花数日间，天葩无根长在目。

　　遂令我每饮君家，不觉长缾卧墙曲。

　　坐中年少皆贤豪，莫怪我今双鬓秃。

　　须知朱颜不可恃，有酒当欢且相属。

欧阳修的诗词2

　　把酒祝东风，且共从容。出自宋代文学家欧阳修的词作《浪淘沙·把酒祝东风》。此词是作者与友人梅尧臣在洛阳城东旧地重游有感而作，词中伤时惜别，抒发了人生聚散无常的感叹。上片由现境而忆已过之境，即由眼前美景而思去年同游之乐；下片再由现境而思未来之境，含遗憾之情于其中，尤表现出对友谊的珍惜。全词笔致疏放，婉丽隽永，含蕴深刻，耐人寻味。

　　作品原文

　　浪淘沙

　　欧阳修

　　把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。

　　聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？

　　作品注释

　　⑴浪淘沙：词牌名。

　　⑵把酒：端着酒杯。

　　⑶从容：留恋，不舍。

　　⑷紫陌：紫路。洛阳曾是东周、东汉的都城，据说当时曾用紫色土铺路，故名。此指洛阳的道路。洛城：指洛阳。

　　⑸总是：大多是，都是。

　　⑹匆匆：形容时间匆促。

　　⑺“可惜”两句：杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗：“明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。”

　　作品译文

　　端起酒杯向东方祈祷，请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道，就是我们去年携手同游的地方，我们游遍了姹紫嫣红的花丛。

　　欢聚和离散都是这样匆促，心中的遗恨却无尽无穷。今年的花红胜过去年，明年的花儿将更美好，可惜不知那时将和谁相从？

　　创作背景

　　此词为春日与友人在洛阳城东旧地同游有感而作。据词意，在写作此词的前一年春，友人亦曾同作者在洛城东同游。宋仁宗天圣九年（1031年）三月，欧阳修至洛阳西京留守钱惟演幕做推官，与同僚尹洙和河南县（治所就在洛阳）主簿梅尧臣等诗文唱和，相得甚欢，这年秋后，梅尧臣调河阳（治所在今河南孟县南）主簿。次年（明道元年，1032年）春，曾再至洛阳，写有《再至洛中寒食》和《依韵和欧阳永叔同游近郊》等诗。欧阳修在西京留守幕前后共三年，其间仅明道元年（1032年）春在洛阳，此词当即此年所作。词中同游之人或即梅尧臣。

　　作品鉴赏

　　此词上片叙事，从游赏中的宴饮起笔。这里的新颖之处，是作者既未去写酒筳之盛，也未去写人们宴饮之乐，而是写作者举酒向东风祝祷：希望东风不要匆匆而去，能够停留下来，参加他们的宴饮，一道游赏这大好春光。首二句词语本于司空图《酒泉子》“黄昏把酒祝东风，且从容”，而添一“共”字，便有了新意。“共从容”是兼风与人而言。对东风言，不仅是爱惜好风，且有留住光景，以便游赏之意；对人而言，希望人们慢慢游赏，尽兴方归。“洛城东”揭出地点。洛阳公私园囿甚多，宋人李格非著有《洛阳名园记》专记之。京城郊外的道路叫“紫陌”。“垂杨”和“东风”合看，可想见其暖风吹拂，翠柳飞舞，天气宜人，景色迷人，正是游赏的好时候、好处所。所以末两句说，都是过去携手同游过的.地方，今天仍要全都重游一遍。“当时”就是下片的“去年”。“芳丛”说明此游主要是赏花。

　　下片是抒情。头两句就是重重的感叹。“聚散苦匆匆”，是说本来就很难聚会，而刚刚会面，又要匆匆作别，这怎么不给人带来无穷的怅恨呢！“此恨无穷”并不仅仅指作者本人而言，也就是说，在亲人朋友之间聚散匆匆这种怅恨，从古到今，以至今后，永远都没有穷尽，都给人带来莫大的痛苦。“黯然销魂者唯别而己矣！”（南朝梁江淹《别赋》）好友相逢，不能久聚，心情自然是非常难受的。这感叹就是对友人深情厚意的表现。下面三句是从眼前所见之景来抒写别情，也可以说是对上面的感叹的具体说明。“今年花胜去年红”有两层意思。一是说今年的花比去年开得更加繁盛，看去更加鲜艳，当然希望同友人尽情观赏。说“花胜去年红”，足见作者去年曾同友人来观赏过此花，此与上片“当时”相呼应，这里包含着对过去的美好回忆；也说明此别已经一年，这次是久别重逢。聚会这么不容易，花又开得这么好，本来应当多多观赏，然而友人就要离去，怎能不使人痛惜？这句写的是鲜艳繁盛的景色，表现的却是感伤的心情，正是清代王夫之所说的“以乐景写哀”。末两句更进一层：明年这花还将比今年开得更加繁盛，可惜的是，自己和友人分居两地，天各一方，明年此时，不知同谁再来共赏此花啊！再进一步说，明年自己也可能离开此地，更不知是谁来此赏花了。杜甫《九日蓝田崔氏庄》“明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看”，立意与此词相近，可以合看，不过，杜诗意在伤老，此词则意在惜别。把别情熔铸于赏花中，将三年的花加以比较，层层推进，以惜花写惜别，构思新颖，富有诗意，是篇中的绝妙之笔。而别情之重，亦说明同友人的情谊之深。

　　清人冯煦谓欧阳修词“疏隽开子瞻（苏轼），深婉开少游（秦观）”（《宋六十家词选例言》）。此词笔致疏放，婉丽隽永，近人俞陛云的评价正说明它兼具这两方面的特色。

　　作品赏析

　　这是一首惜春忆春的小词。写自己独游洛阳城东郊，饮酒观花时而产生的愿聚恐散的感情。这首词为作者与友人春日在洛阳东郊旧地重游时有感而作，在时间睛跨了去年、今年、明年。上片由现境而忆已过之境，即由眼前美景而思去年同游之乐。下片再由现境而思未来之境，含遗憾之情于其中，尤表现出对友谊的珍惜。“今年花胜去年红，可惜明年花更好”，将三年的花季加以比较，融别情于赏花，借喻人生的短促和聚时的欢娱心情，而并非“今年”的花真的比“去年”更鲜艳，但由于是用乐景写衷情，使词的意境更加深化，感情更加诚挚。上片回忆昔日欢聚洛阳，同游郊野之乐趣。下片写惜别之情，感伤气息浓重。结尾两句“可惜明年花更好，知与谁同”，更以今年花胜去年，预期“明年花更好”，映衬明年朋友聚散之难卜，不知与谁一道重来洛城游芳，更进一层地深化了这种人生聚散无常之感，然而，在人生聚散无常的伤感之外，所幸尚有“明年花更好”的希望在，良辰美景总能多少慰藉词人怅惘失落的情怀，减轻了心头的伤痛。故而词人并无剧痛深哀，只是一种淡淡伤感而已。

　　词牌说明

　　浪淘沙，唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体，五代时起始流行长短句双调小令，又名“卖花声”。五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。《乐章集》名“浪淘沙令”，入“歇指调”，前后片首句各少一字。

　　格律对照

　　把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。

　　中仄仄平平，中仄平平。中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平。

　　聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？

　　中仄仄平平，中仄平平。中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平。

　　说明：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄；加粗体字为韵脚所在。

欧阳修的诗词3

　　浣溪沙

　　欧阳修

　　堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。

　　白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前。

　　【注】欧阳修早年被贬颍州，晚年又隐居于此，州城西北，有一天然水泊，人称西湖，风景优美，是当时的名胜之地。欧阳修常来此游览。六幺，为唐代琵琶曲名。

　　15、词的上片中“逐”和“出”两个字用得极其精妙，请任选一个字进行赏析(2分)

　　16、词的下片描绘了一幅湖上宴乐图，从中你看到了作者怎样的情态?(2分)

　　浣溪沙欧阳修阅读答案由查字典小编整理，仅供参考：

　　15、“出”符合荡秋千时在围墙之上时隐时现的情况，暗中写出了秋千女的形象。

　　16、词人春日泛舟，与民同乐的愉快心情。

　　(1)上片描绘的是色调和谐、情趣盎然的湖上游春图，“逐”“拍”二字的运用，使形象呼之欲出。请简要赏析“逐”“拍”的表达效果。(4分)

　　(2)词的下片刻画了词人怎样的形象特征?请简要分析。(4分)

　　浣溪沙欧阳修阅读答案由查字典小编整理，仅供参考：

　　10.(1)“逐”字生动地写出了游人如织、喧嚣热闹的场面，表现了堤上游人对水上画船的喜爱之情。(2分)“拍”字写出了春水不断拍打着堤岸的情形，表现了春水活泼泼的生命力。(2分)

　　(2)词人满头白发上插着鲜花，也不怕别人笑话;随着急促的乐声频频举杯畅饮，表现出词人旷放不羁、乐而忘形的形象特征。(4分。答出特征2分，结合词句分析2分，意思对即可)

　　6.你认为词中空格处，填上“出”好，还是填“荡”好?请说说理由。(3分)

　　7.这首词表达了词人怎样的思想感情?请简要分析。(3分)

　　浣溪沙欧阳修阅读答案由查字典小编整理，仅供参考：

　　6.(共3分)用“出”好(1分)，符合荡秋千时在围墙之上时隐时现的情况。暗中写出了秋千女的形象。用“荡”则无此效果(2分)。(如果选“荡”且言之成理，可得2分。)

　　7.(共3分)这首诗表达了词人春日泛舟，与民同乐的愉快心情;同时也蕴含词人仕途坎坷的无限感慨。(答到一点得2分，答到两点得3分)

　　译文

　　堤上踏青赏春的`游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，

　　春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。

　　湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。

　　莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，

　　我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。

　　人生万事，何似对酒当歌?

欧阳修的诗词4

　　秋怀（其一）

　　（宋）欧阳修

　　节物岂不好，秋怀何黯然!

　　西风酒旗市，细雨菊花天。

　　感事悲双鬓，包羞食万钱。

　　鹿车何日驾，归去颍东田。

　　本段赏析

　　首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗？为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢？颔联没有直接回答，而是继续描绘“节物”，咏尽秋日佳趣。那么，究竟为何而心绪黯然？颈联告知我们，诗人因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍茫了！自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活，所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。

　　此诗是欧阳修对于自己为官的一个表达，他觉得自己拿着高薪却对国家的贡献很小，转而想到归隐的意思，此诗是不是说真心话且不去管它，当中有好句却是一定要说一说的，秋怀诗大抵有两类，一类是高兴的，一类是不高兴的，高兴的大抵是五谷丰登，万物收获之喜，既可以喝酒唱卡拉OK，还可以喝酒猜拳，宋祁的“秋晚佳晨重物华，高台复帐驻鸣笳”可算一个例子，不高兴的大抵是离家万里，佳节怀人，既是远在异乡为客，又是登高望远怀思，黄庭坚的“翻手覆手不可期，一死一生交道绝”也是其中的佳作，欧阳修此事却是抒发忧国之情，诗的'首联用一个反问句，加强自己喜爱“节物”而却又“黯然”的矛盾，颔联却不给出矛盾的答案，而是拓展“节物”的细节描写，酒旗在西风中摇展，菊花在细雨中绽开，这一联是名句，十个字中没用一个系词，是纯白描的手法。《雪浪斋日记》中云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？”有的人认为这句不仅写出典型的秋日佳趣，不仅有老杜“细雨鱼儿出，微风燕子斜”那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿”那样的市井侧影。颈联才给出答案，首联问句，颔联展开意思为铺垫，颈联再回答，这便是一种流转的手法，答案也说得非常模糊，只是因为“感事”，至于感什么事并没有说出，欧阳修认为自己无补于国事而享受这种高薪是一种耻辱，尾联就是因为欧公认为与其让这种耻辱折磨自己，倒还不如回乡归隐算了，鹿车是佛家用语，这里指代为归隐。欧公的这种思想的高度我是万万难以达到，我就时常幻想能有一份可以光拿钱不干活的工作。台湾的RAP歌手MC?hotdog在接受采访时说：“你要嘲讽别人，就必然要进行自嘲，这是最重要的，知道自己有什么不好，真实地唱出来，才有资格骂别人。”我觉得说得非常有道理，虽然我不常嘲讽别人。

　　从这首诗，也可以品出宋代文化的一个缩影，就是儒、释、道三家文化融合交集的一种现象，佛教东渐我国之时，都还是小乘的经典，后来鸠摩罗什翻译大乘经典后，在我国的佛教就开始有了各自占山为王的情况，禅宗的五祖弘忍座下两大弟子神秀和慧能互相PK就是门户之见的典型，到了北宋，开始逐渐和儒、道二家融合，各派的界限也渐渐的消失，比如天台宗的和尚智圆，他就自号“中庸子”，他还四处宣扬周公、孔子、孟子、韩愈的道统，欧公忧于国事，这是典型的儒家学派的作用，然而又说到了佛家的鹿车，最后还有要超然物外的道家意思，虽然都比较肤浅，只是提及了皮毛的东西，但无疑是三家文化逐渐相互交融吸取，从而最后形成了理学的一种信号。?

欧阳修的诗词5

　　1.西湖春色归，春水绿于染。群芳烂不收，东风落如糁。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

　　2.红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。——欧阳修《丰乐亭游春·其三》

　　3.遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

　　4.游人不管春将老，来往亭前踏落花。——欧阳修《丰乐亭游春·其三》

　　5.正是浴兰时节动，菖蒲酒美清尊共。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

　　6.与尔三矢，尔其无忘乃父之志！——欧阳修《五代史伶官传序》

　　7.林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。——欧阳修《田家》

　　8.雨霁风光，春分天气，千花百卉争明媚。——欧阳修《踏莎行·雨霁风光》

　　9.杏花红处青山缺，山畔行人山下歇。——欧阳修《玉楼春·洛阳正值芳菲节》

　　10.春分腊雪未全销，凛冽春寒气尚骄。——欧阳修《奉酬长文舍人出城见示之句》

　　11.南方精饮食，菌笋鄙羔羊。——欧阳修《送慧勤归余杭》

　　12.饭以玉粒粳，调之甘露浆。——欧阳修《送慧勤归余杭》

　　13.一馔费千金，百品罗成行。——欧阳修《送慧勤归余杭》

　　14.平生为爱西湖好，来拥朱轮。富贵浮云，俯仰流年二十春。——欧阳修《采桑子·平生为爱西湖好》

　　15.荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

　　16.十年前是尊前客，月白风清。忧患凋零，老去光阴速可惊。——欧阳修《采桑子·十年前是尊前客》

　　17.天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。——欧阳修《采桑子·天容水色西湖好》

　　18.清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家，绿柳朱轮走钿车。——欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》

　　19.去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子·元夕》

　　20.今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。——欧阳修《生查子·元夕》

欧阳修的诗词6

　　1、棋罢不知人世换，酒阑无奈客思家

　　2、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

　　3、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

　　4、别后不知君远近，触目凄凉多少闷。 渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。 故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

　　5、花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。 长江东。长江西。两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。

　　6、古人相马不相皮，瘦吗虽瘦骨法奇；世无伯乐良可嗤，千金市马惟市肥。

　　7、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 庭院深深深几许。萧瑟寒烟，梧桐协细雨。楼前芳草自凝绿，行人更在天涯处。 远山漠漠不见树。花落潇湘，寂寞终黄土。皆道留春春不住，烂柯归来秋已暮。

　　8、北雁来时岁欲昏，私书归梦杳难分。 井桐叶落池荷尽，一夜西窗雨不闻。

　　9、弄笔偎人久，描花试手初。 等闲妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字、怎生书。

　　10、人生自是有情痴，此恨不关风与月。

　　11、耐寒惟有东篱菊，金蕊繁开晓更清

　　12、君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋 。

　　13、拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠！

　　14、当时共我赏花人，点检如今无一半。

　　15、有贤豪之士，不须限于下位；有智略之才，不必试以弓马；有山林之杰，不可撙其贫贱。

　　16、善治病者，必医其受病之处；善救弊者，必塞其弊之源

　　17、用兵之道，智居首，勇力其次

　　18、至哉天下乐，终日在书案。

　　19、今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？

　　20、思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

　　21、鹅毛赠千里，所重以其人；鸭脚虽百个，得之诚可珍。

　　22、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 ??

　　23、建功立业当盛日

　　24、聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。 可惜明年花更好，知与谁同？

　　25、月上柳梢头，人约黄昏后。

　　26、独立小桥风满袖，平林新月人归后。

　　27、把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛成东,总是当时携手处,游遍芳丛。 聚散苦匆匆,此恨无穷,今年花盛去年红,可惜明年花更好,知与谁同?

　　28、宁可限于择人，不可轻任而不信。

　　29、去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

　　30、别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。

　　31、博见馈贫之粮

　　32、死生，天地之常理，畏者不可以敬免，贪者不可以敬得也。

　　33、桃花无语伴相思

　　34、玉颜自古为身累

　　35、谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

　　36、祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。

　　37、君子与君子以同道为朋；小人与小人以同利为友。

　　38、人在舟中便是仙

　　39、至治之时，常不忘武备

　　40、行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有无

　　41、尔心贵正，正则不敢私。

　　42、人间自是有情痴，此恨无关风与月

　　43、君子之修身也，内正其身，外正其容。

　　44、君子之修身也，内正其心，外正其容。

　　45、忧劳可以兴业，逸豫可以亡身。

　　46、视其所好，可以知其人焉。

欧阳修的诗词7

　　《采桑子·十年前是尊前客》

　　宋代：欧阳修

　　十年前是尊前客，月白风清，忧患凋零。老去光阴速可惊。

　　鬓华虽改心无改，试把金觥。旧曲重听。犹似当年醉里声。

　　《采桑子·十年前是尊前客》译文

　　十年前，酒席宴上我是客人。春风得意前途亮。如今好友相继离去，忧愁疾患催人朽。想起了往事，倍觉光阴流转如此迅速。

　　鬓发虽已经变成了白色，但是我的心没改变，如今在酒席前仍把酒杯端起。旧曲重听心里觉着耳熟，就好似当年醉里听。

　　《采桑子·十年前是尊前客》注释

　　凋零：本意为花草树木凋落。此处比喻为人事衰败。

　　鬓华：两鬓头发斑白。

　　试把句：把，手持。觥(gōng)：古代酒器，腹椭圆，上有提梁，底有圆足，兽头形盖，亦有整个酒器作兽形的，并附有小勺。

　　《采桑子·十年前是尊前客》赏析

　　此词开头是回忆。十年以前，这期间，多少人生况味，他只以“月白风清”四字概括。“月白风清”四字，色调明朗，既象征处境的顺利，也反映心情的愉悦，给人的想象是美好、广阔的。至“忧患凋零”四字，猛一跌宕，展现十年以后的生活。种种不幸，他仅以“忧患凋零”四字概之，以虚代实，更有千钧之力。接着以“老去光阴速可惊”，作上片之结，语言朴质无华，斩截有力。“速可惊”三字，直似从肺腑中发出。

　　此词下片承前片意脉，有如藕断丝连;但感情上骤然转折，又似异军突起。时光的流逝，不幸的降临，使得词人容颜渐老，但他那颗充满活力的心，却还似从前一样，于是他豪迈地唱道“鬓华虽改心无改”!他是把一腔忧愤深深地埋藏心底，语言虽豪迈而感情却很沉郁。

　　这里，词人久经人世沧桑、历尽宦海浮沉的老辣性格，似乎隐然可见。以纵酒寻欢来慰藉余年，其中渗透着人生无常、及时行乐的思想感情。词中接下去就说“试把金觥”。本来就有销愁的`意思;但此词着一“把”字，便显出豪迈的气概。

　　结尾二句紧承前句。词人手把酒杯，耳听旧曲，似乎自己仍陶醉往日的豪情盛慨里。这个结尾正与起首相互呼应，相互补充。这里，词人说“旧曲重听，犹似当年醉里声”，便补足了前面的意思，首尾相应，运转自如，于是便构成了统一的艺术整体。曲既旧矣，又复重听，一个“旧”字，一个“重”字，便把词人的感情和读者的想象带到十年以前的环境里。

　　《采桑子·十年前是尊前客》赏析二

　　此词是作者宋神宗熙宁四年退居颍州后所作，词中以慷慨悲壮的感情发身世之慨，读来沉郁顿挫，荡气回肠，极一唱三叹之致，在《六一词》中属豪放一路。全词以情语胜，写情疏隽深婉，自然真切。

　　此词开头是回忆。十年以前，是一个概数，泛指他五十三岁以前的一段生活。那一时期，他曾出守滁州，徜徉山水之间，写过著名的《醉翁亭记》。后来移守杨州，又常常到竹西、昆冈、大明寺、无双亭等处嘲风咏月、品泉赏花;特别是仁宗嘉佑中，很顺利地由礼部侍郎拜枢密副使，迁参知政事，最后又加了上柱国的荣誉称号。这期间，多少人生况味，他只以“月白风清”四字概括。“月白风清”四字，色调明朗，既象征处境的顺利，也反映心情的愉悦，给人的想象是美好、广阔的。至“忧患凋零”四字，猛一跌宕，展现十年以后的生活。这一时期，他的好友梅尧臣、苏舜钦相继辞世。友朋凋零，引起他的哀痛。英宗治平二年，他又患了消渴疾。老病羸弱，更增添他的悲慨。后来英宗去世，神宗即位，他被蒋之奇诬陷为“帷薄不修”，“私从子妇”;又因对新法持有异议，受到王安石的弹劾。这对他个人来说，可谓种种不幸，接踵而来。种种不幸，他仅以“忧患凋零”四字概之，以虚代实，更有千钧之力。接着以“老去光阴速可惊 ”，作上片之结 ，语言朴质无华，斩截有力。“速可惊”三字，直似从肺腑中发出。

　　此词下片承前片意脉，有如藕断丝连;但感情上骤然转折 ，又似异军突起 。时光的流逝，不幸的降临，使得词人容颜渐老，但他那颗充满活力的心，却还似从前一样 ，于是他豪迈地唱道“ 鬓华虽改心无改”!他是把一腔忧愤深深地埋藏在心底，语言虽豪迈而感情却很沉郁。在这里，词人久经人世沧桑、历尽宦海浮沉的老辣性格，似乎隐然可见。以纵酒寻欢来慰藉余年，其中渗透着人生无常、及时行乐的思想感情 。词中接下去就说“ 试把金觥”。金觥，大酒杯。《诗·周南·卷耳》：“我姑酌彼兕觥，维以不永伤”，本来就有销愁的意思在;但此词着一“把”字，便显出豪迈的气概。

　　结尾二句紧承前句 。词人手把酒杯，耳听旧曲，似乎自己仍陶醉在往日的豪情盛慨里。这个结尾正与起首相互呼应，相互补充。在这里，词人说“旧曲重听，犹似当年醉里声”，便补足了前面的意思，首尾相应，运转自如，于是便构成了统一的艺术整体。曲既旧矣 ，又复重听，一个“旧”字，一个“重”字，便把词人的感情和读者的想象带到十年以前的环境里。

　　这首词以情语取胜 ，即使谈到十年前后的景况，也是在抒发感情时自然而然地带出来的，因而情感充沛 ，有一气呵成之势 ;又沉郁顿挫，极一唱三叹之致，已颇具豪放派之词风。

　　《采桑子·十年前是尊前客》创作背景

　　此首怀念洛阳友人及洛中生活。词人于庆历四年(1044)曾过洛阳，此时据词人景祐元年(1034)西京留守推官任满离洛正好十年，本篇或作于此时。

　　《采桑子·十年前是尊前客》作者介绍

　　欧阳修(1007-1072)，字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。汉族，吉州永丰(今江西省永丰县)人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠，世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。

欧阳修的诗词8

　　1、小庭春老，碧砌红萱草。长忆小阑闲共绕，携手绿丛含笑。别来音信全无，旧期前事堪猜。门掩日斜人静，落花愁点青苔。

　　2、画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连，疑是湖中别有天。

　　3、把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷，今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同。

　　4、樽前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。

　　5、帘幕东风寒料峭，雪里香梅，先报春来早。红蜡枝头双燕小，金刀剪彩呈纤巧。旋暖金炉薰蕙藻。酒入横波，困不禁烦恼。绣被五更春睡好，罗帏不觉纱窗晓。

　　6、去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

　　7、何人解赏西湖好，佳景无时，飞盖相追，贪向花间醉玉卮。谁知闲凭阑干处，芳草斜晖，水远烟微，一点沧洲白鹭飞。

　　8、雨后斜阳，细细风来细细香。风定波平花映水，休藏。照出轻盈半面妆。路隔秋江，莲子深深隐翠房。意在莲心无问处，难忘。泪裛红腮不记行。

　　9、莺啼绿树声早，槛外残红未扫。露点真珠遍芳草，正帘帏清晓。秋千宅院悄悄，又是清明过了。燕蝶轻狂，柳丝撩乱，春心多少。

　　10、候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

　　11、画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。

　　12、去年秋晚此园中，携手玩芳丛。拈花嗅蕊，恼烟撩雾，拚醉倚西风。今年重对芳丛处，追往事，又成空。敲遍阑干，向人无语，惆怅满枝红。

　　13、天容水色西湖好，云物俱鲜，鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田，谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。

　　14、阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂，那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。

　　15、面旋落花风荡漾。柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。枕畔屏山围碧浪，翠被华灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌，月明正在犁花上。

　　16、小桃风撼香红碎，满帘笼花气。看花何事却成愁，悄不会，春风意。窗在梧桐叶底，更黄昏雨细。枕前前事上心来，独自个，怎生睡？

　　17、卷绣帘、梧桐秋院落，一霎雨添新绿。对小池闲立残妆浅，向晚水纹如縠。凝远目，恨人去寂寂，凤枕孤难宿。倚阑不足，看燕拂风帘，蝶露草，两两长相逐。

　　18、池外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声，小楼西角断虹明，阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌，凉波不动簟纹平，水精双枕，畔有堕钗横。

　　19、花似伊，柳似伊，花柳青春人别离，低头双泪垂。长江东，长江西，两岸鸳鸯两处飞，相逢知几时。

　　20、平生为爱西湖好，来拥朱轮，富贵浮云，俯仰流年二十春。归来恰似辽东鹤，城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人。

　　21、轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

　　22、独自上孤舟，倚危樯目断。难成暮雨，更朝云散。凉劲残叶乱，新月照，澄波浅。夜里，厌厌离绪难销遣。

　　23、珠帘卷，暮云愁。垂杨暗锁青楼，烟雨蒙蒙如画，轻风吹旋收。香断锦屏新别，人闲玉簟初秋。多少旧欢新恨，书杳杳、梦悠悠。

　　24、堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六幺摧拍盏频传，人生何处似樽前。

　　25、面旋落花风荡漾，柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。枕畔屏山围碧浪，翠被花灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌，月明正在梨花上。

　　26、梅谢粉，柳拖金，香满旧园林。养花天气半晴阴，花好却愁深。花无数，愁无数，花好却愁春去。戴花持酒祝东风，千万莫匆匆。

　　27、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠，愁不寐，朝来又觉西风起。雨摆风摇金蕊碎，合欢枝上香房翠。莲子与人常厮类，无好意，年年苦在中心里。

　　28、平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字。一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。

　　29、帘幕风轻双语燕，午后醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见，红英落尽青苔院。百尺朱楼闲倚遍，薄雨浓云，抵死遮人面。羌管不须吹别怨，无肠更为新声断。

　　30、谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

　　31、几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树。泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。

　　32、凤髻金泥带，龙纹玉掌梳，去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。

　　33、刘郎何日是来时。无心云胜伊。行云犹解傍山飞，郎行去不归。强匀画，又芳菲。春深轻薄衣。花无语伴相思，阴阴月上时。

　　34、别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

　　35、伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。扁舟岸侧。枫叶荻花秋索索。细想前欢。须著人间比梦间。

　　36、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

　　37、春深雨过西湖好，百卉争妍，蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。兰桡画舸悠悠去，疑是神仙，返照波间，水阔风高扬管弦。

　　38、群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。

　　39、清明上已西湖好，满目繁华，争道谁家，绿柳朱轮走钿车。游人日暮相将去，醒醉喧哗，路转堤斜，直到城头总是花。()

　　40、清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆，都缘自有离恨，故画作远山长。思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

　　41、残春一夜狂风雨，断送红飞花落树。人心花意待留春，春色无情容易去。高楼把酒愁独语，借问春归何处所。暮云空阔不知音，惟有绿杨芳草路。

　　42、南园春半踏青时，风和闻马嘶，青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。花露重，草烟低，人家帘幕垂，秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖。

　　43、今日北池游，漾漾轻舟，波光潋滟柳条柔，如此春来又春去，白了人头。好妓好歌喉，不醉难休，劝君满满酌金瓯，纵使花时常病酒，也是风流。

　　44、一寸相思无著处，甚夜长相度。灯花前、几转寒更，桐叶上、数声秋雨。真个此心终难负，况少年情绪。已交共、春茧缠绵，终不学、钿筝移柱。

　　45、千古都门行路，能使离歌声苦。送尽行人，花残春晚，又到君东去。醉藉落花吹暖絮，多少曲堤芳树。且携手留连，良辰美景，留作相思处。

　　46、残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生，莲芰香清，水面风来酒面醒。

　　47、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。

　　48、记得金銮同唱第，春风上国繁华，如今薄宦老天涯，十年歧路，空负曲江花。闻说阆山通阆苑，楼高不见君家，孤城寒日等闲斜，离愁难尽，红树远连霞。

　　49、苹满溪，柳绕堤，相送行人溪水西，回时陇月低。烟霏霏，风凄凄，重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞。

　　50、强来就枕，灯残漏水，合相思眼。分明梦见如花面。依前是、旧庭院。新月照，罗幕挂，珠帘卷。渐向晓，脉然睡觉如天远。

　　51、双眉促，可惜年华婉娩，西风初弄庭菊。况伊家年少，多情未已难拘束。那堪更趁凉景，追寻甚处垂杨曲。佳期过尽，但不说归来，多应忘了，云屏去时祝。

　　52、欲过清明烟雨细。小槛临窗，点点残花坠。梁燕语多惊晓睡，银屏一半堆香被。新风风光如旧风，所恨征轮，渐渐迢递。纵有远情难写寄，保妨解有相思泪。

欧阳修的诗词9

　　1、《浣溪沙》

　　翠袖娇鬟舞石州。两行红粉一时羞。

　　新声难逐管弦愁。

　　白发主人年未老，清时贤相望偏优。

　　一尊风月为公留。

　　2、《浣溪沙》

　　云曳香绵彩柱高。绛旗风Q出花梢。

　　一梭红带往来抛。

　　束素美人羞不打，却嫌裙慢褪纤腰。

　　日斜深院影空摇。

　　3、《减字木兰花》

　　画堂雅宴。一抹朱弦初入遍。

　　慢拈轻笼。玉指纤纤嫩剥葱。

　　拨头m利。怨月愁花无限意。

　　红粉轻盈。倚暖香檀曲未成。

　　4、《南乡子》

　　好个人人，深点唇儿淡抹腮。

　　花下相逢、忙走怕人猜。

　　遗下弓弓小绣鞋。}袜重来。

　　半乌云金凤钗。

　　行笑行行连抱得，相挨。

　　一向娇痴不下怀。

　　5、《千秋岁》

　　画堂人静，翡翠帘前月。

　　鸾帷凤枕虚铺设。

　　风流难管束，一去音书歇。

　　到而今，高梧冷落西风切。

　　未语先垂泪，滴尽相思血。

　　魂欲断，情难绝。

　　都来些子事，更与何人说。

　　为个甚，心头见底多离别。

　　6、《定风波》

　　把酒花前欲问公。对花何事诉金锺。

　　为问去年春甚处。虚度。

　　莺声撩乱一场空。今岁春来须爱惜。

　　难得。

　　须知花面不长红。待得酒醒君不见。

　　千片。不随流水即随风。

　　7、《洞天春》

　　莺啼绿树声早。槛外残红未扫。

　　露点真珠遍芳草。正帘帏清晓。

　　秋千宅院悄悄。又是清明过了。

　　燕蝶轻狂，柳丝撩乱，春心多少。

欧阳修的诗词10

　　《青玉案》

　　作者：欧阳修

　　一年春事都来几？早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事，绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。

　　买花载酒长安市，又争似家山桃李？不枉东风吹客泪，相思难表，梦魂无据，惟有归来是。

　　赏析：

　　这是一首写游子思家之作。开头通过计算春光过去多少，引出“有个人憔悴”的伤感。“绿暗红嫣”一句指春去夏来，是年年如此的事情，困居在“绿杨庭院，暖风帘幕”中的主人公，却不能不为之动情。下阕通过在京都“买花载酒”与在家乡见到桃李花的对比，强化思乡的真情。后四句，通过欲梦乡而不得，思乡情又难以传述，只得迎风流泪，指出只有归家才是惟一了却心事的办法。全词在平淡的语言、纡缓的节奏和曲折的对比中，抒发人人心中常有的伤春的.感受。春天有多长？已经过了一大半。绿的墨绿、红的艳红，还是让人赏心悦目，更不要说绿杨满庭院、暖风穿帘幕了，但我却独自憔悴。

　　在长安城里买花载酒，又怎么比得了老家山上的桃李争艳？不怪东风吹我落泪，只是相思难以言说，梦里终是空虚，只有回乡才是真。

　　这是一首伤春怀乡词。上片写赏花伤春。“一年”二句交待“春事”已过三分之二，“绿喑红嫣”，讲暮春尚余可心乐事之景，暗寓了“夕阳无限好”之意。“绿杨”二句以镜头推进的方式，穿庭院，开帘幕，再映出一个憔悴之人。是谁呢？联系下片“相思难表”来看，显然是词人的爱妻。这几句是词人赏花伤春而联想到如花爱妻的红颜憔悴，遂引发下片之怀人思归。“买花”二句，将“长安买花”与“家山桃李”对照、比较，显示出对家乡爱妻的深情与爱重。“不枉”句，讲不要错怪春风吹落了感伤的泪水，词人没有像一些词家怨天尤物，责备春风惹恨，花草添愁，而是朴厚、坦诚地讲：“相思难表，梦魂无据”。最后词人表示而今唯有归返家乡，趁桃李芳华，享受团圆美满，以慰藉孤独、寂寞，流露出对仕途迁延的厌倦。全词语言浑成，感情真挚，情思由近及远，构思新巧。

欧阳修的诗词11

　　踏莎行

　　候馆１梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔２。离愁渐远渐无穷，迢迢３不断如春水。

　　寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏４倚。平芜５尽处是春山，行人更在春山外。

　　【注释】

　　１候馆：迎候宾客的馆舍。

　　２薰：香气。　征：远行。辔：这里指坐骑。

　　３迢迢：形容路遥远而绵长。

　　４危栏：高楼的栏杆。

　　５平芜：平坦的草地。

　　【评解】

　　这是一首写离情的佳作。在抒写游子思乡的同时，联想到闺中人相忆念的情景，写出了两地相思之情。上片写马上徵人。以景为主，融情于景；下片写闺中思妇。以抒情为主，情寓景中。构成了清丽缠绵的意境。这首词表现出欧词深婉的`风格，是其具有代表性的一首。

　　【集评】

　　李攀龙《草堂诗余隽》：春水写愁，春山骋望，极切极婉。

　　王世贞《艺苑卮言》：「平芜尽处是春山，行人更在春山外。」此淡语之有情者也。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者著想，或从行者著想，能言情婉絷，便称佳构。此词则两面兼写。

　　前半首言徵人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。后半首为送行者设想，倚阑凝睇，心倒肠回，望青山无际，遥想斜日鞭丝，当已出青山之外，如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也。以章法论，「候馆」、「溪桥」言行人所经历；「柔肠」、「粉泪」言思妇之伤怀，情同而境判，前后阕之章法井然。

　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。

　　起三句，写郊景如画，于梅残柳细、草薰风暖之时，信马徐行，一何自在。「离愁」两句，因见春水之不断，遂忆及离愁之无穷。下片言闺人之怅望。「楼高」一句唤起，「平芜」两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能自睹，惟存想像而已。写来极柔极厚。

欧阳修的诗词12

　　嵩山十二首·自峻极中院步登太室中峰

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　系马青松阴，蹑屣苍崖路。

　　惊鸟动林花，空山答人语。

　　云霞不可揽，直入冥冥雾。

　　送梅秀才归宣城

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　从学方年少，还家罄橐金。

　　久为江北客，能作洛生吟。

　　罢亚霜前稻，钩輈竹上禽。

　　归帆何处落，应拂野梅林。

　　夕照

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　夕照留歌扇，余辉上桂丛。

　　霞光晴散锦，雨气晚成虹。

　　燕下翻池草，乌惊傍井桐。

　　无憀照湘水，丹色映秋风。

　　依韵答杜相公宠示之作

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　醉翁丰乐一闲身，憔悴今来汴水滨。

　　每听鸟声知改节，因吹柳絮惜残春。

　　平生未省降诗敌，到处何尝诉酒巡。

　　壮志锁磨都已尽，看花翻作饮茶人。

　　春帖子词二十首·二温成皇后合四首

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　璅窗珠户暖生烟，不觉新春换故年。

　　众卉争妍竞寺态，却寻遗迹独依然。

　　琅琊山六题·石屏路

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　石屏自倚浮云外，石路久无人迹行。

　　我来携酒醉其下，卧看千峰秋月明。

　　晚过水北

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　寒川消积雪，冻浦渐通流。

　　日暮人归尽，沙禽上钓舟。

　　于飞乐·宝奁开

　　词牌名：于飞乐|朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　宝奁开，美鉴静，一掬清蟾。新妆脸，旋学花添。蜀红衫，双绣蝶、裙缕鹣鹣。寻思前事，小屏风、仍画江南。

　　怎空教、草解宜男。柔桑密、又过春蚕。正阴晴天气，更瞑色相兼。佳期消息，曲房西、碎月筛帘。

　　晋祠

　　朝代：宋朝|作者：欧阳修

　　古城南出十里间，鸣渠夹路何潺潺。

　　行人望祠下马谒，退即祠下窥水源。

　　地灵草木得余润，郁郁古柏含苍烟。

　　并儿自古事豪侠，战争五代几百年。

　　天开地辟真主出，犹须再驾方凯旋。

　　顽民尽迁高垒削，秋草自绿埋空垣。

　　并人昔游晋水上，清镜照耀涵朱颜。

　　晋水今入并州里，稻花漠漠浇平田。

　　废兴髣髴无旧老，气象寂寞余山川。

　　惟存祖宗圣功业，干戈象舞被管弦。

　　我来览登为叹息，暂照白发临清泉。

　　鸟啼人去庙门阖，还有山月来娟娟。

欧阳修的诗词13

　　古代科举制度经常会埋没很多人才，有些人甚至几十年寒窗苦读，最后也未能如愿。而很多进士出身的才子，也时常抱怨自己沉沦下僚，比如李商隐和杜牧。所以很多士大夫实在受不了这种煎熬，干脆归隐山林，图一个自在逍遥。宋代一位诗人也认识到这个问题的严重性，于是托物寓意，为后世留下一首优秀的作品。

　　古瓦砚

　　宋代：欧阳修

　　砖瓦贱微物，得厕笔墨间。

　　於物用有宜，不计丑与妍。

　　金非不为宝，玉岂不为坚。

　　用之以发墨，不及瓦砾顽。

　　乃知物虽贱，当用价难攀。

　　岂惟瓦砾尔，用人从古难。

　　诗的大意是：砖石瓦砾，本是微贱的物品，却用作石料，置身于笔墨之间。既然它也是一件有用之物，何必计较它的粗丑与美妍。金子不能说不宝贵吧，玉石岂不更加润坚？用这二者来磨墨，反不如这瓦砾方便。可知物品即使微贱，只要有用就价不可禁。岂止瓦砾是这样，自古用人之道，也是非常之难！

　　这首诗是景祜四年作于夷陵，古瓦砚是欧阳修的友人谢伯初赠送的。谢伯初时任许州法曹，于古铜雀台遗址拾得瓦当，改制成瓦砚寄赠作者。作者宝爱此砚，为此作诗，并借此慨叹古今量才用人之难。这首诗重在说理，以议论为诗的特征很明显，令人感到很新颖。

　　这首诗层次分明，结构严谨。开篇四句介绍瓦砚的来历，表达自己的惊喜之情。一般送人的礼物都比较尊贵，但欧阳修是一位文学家，喜欢笔墨纸砚，所以朋友就投其所好，送来一个瓦砚。

　　这件礼物看似“贱微物”，但它又并非平凡之物，因为来自古铜雀台遗址，而且经过朋友的悉心打磨，可谓无比珍贵。厕，这里是指置于、列于的意思。诗人又惊又喜，连声称赞“於物用有宜，不计丑与妍。”可见欧阳修非常懂得这份深情，也进一步引起他的深思。用有宜，即适宜于某件事情。

　　中间四句展开议论，作者将金玉与瓦砾进行对比，阐述了自己的观点。“金非不为宝，玉岂不为坚”，金玉都是宝物，也很坚硬，但用其研磨，不仅大材小用，而且是用错地方，根本没有瓦砚效果好。顽，这里比喻粗钝，金玉表面光滑，比不上瓦砾粗糙易磨墨。

　　最后四句加以拓展，并抒发自己的感慨。“乃知物虽贱，当用价难攀”，诗人认识到事物的贵贱，并不完全取决于市场的价格，而要看其是否适合于所在的环境。就好比一架大飞机价格不菲，运载能力也极其非凡，但在一些山谷沟壑之中，却没有直升飞机实用。

　　欧阳修又继续思考，“岂惟瓦砾尔，用人从古难。”作者由物及人，人才也如这瓦砾一样，经常不能物尽其用、人尽其才。就像韩愈在《马说》中所写，“故虽有名马，祇辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间，不以千里称也。”伯乐没有机会遇到千里马，千里马也经常被埋没，欧阳修懂得这一点，所以他经常提拔后进，自己却甘居人后。

　　欧阳修的这首古诗题材新颖，重在说理，读完立刻为之鼓掌。读完这首诗，大家一定都深有感触。

　　首先，价格不是决定事物价值的`唯一因素，经常会有物超所值，或物次价高的情况。普通人有时很难识别，有识之士也是经过认真研究和仔细鉴定，才能做出正确判断。

　　其次，如果您是人才，或者您发现了珍宝和人才，但是社会现实没有认可，请不要着急，就像当年的和氏璧，是金子总会发光。

　　第三，人才的成长需要一个过程，社会利用人才也有阶段性，随着时代和科技的发展，人才也需要与时俱进，才能赶上潮流，不至于无故被埋没。

欧阳修的诗词14

　　踏莎行

　　欧阳修

　　候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。

　　离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

　　寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。

　　平芜尽处是春山，行人更春山外。

　　欧阳修词作鉴赏

　　这首词上片写行者的离愁，下片写行者的遥想即思妇的别恨，从游子和思妇两个不同的角度深化了离别的主题。全词以优美的想象、贴切的比喻、新颖的构思，含蓄蕴藉地制造出一种“迢迢不断如春水”的情思，一种情深意远的境界。

　　上片写游子旅途中所见所感。开头三句是一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远行的人就这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖，暗示时令正当仲春。这正是最易使人动情的季节。从“摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。以上三句的每一个静态或动态的景象，都具有多重含义和功能。廖廖数语，便写出了时间、地点、景物、气候、事件和人物的`举动、神情。

　　开头三句以实景暗示、烘托离别，而三、四两句则由丽景转入对离情的描写：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多，就象眼前这伴着自己的一溪春水一样，来路无穷，去程不尽。此二句即景设喻，即物生情，以水喻愁，写得自然贴切而又柔美含蓄。

　　下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。“寸寸柔肠，盈盈粉泪。”过片两对句，由陌上行人转笔写楼头思妇。“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪”而说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”，其间又有一种自然的联系。接下来一句“楼高莫近危阑倚”，是行人心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐，也是思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎。

　　最后两句写少妇的凝望和想象，是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：展现楼前的，是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远春山之外，渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的心灵对自己的追踪。如此写来，情意深长而又哀婉欲绝。

　　此词由陌上游子而及楼头思妇，由实景而及想象，上下片层层递进，以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长。这种透过一层从对面写来的手法，带来了强烈的美感效果。

欧阳修的诗词15

　　●生查子

　　欧阳修

　　含羞整翠鬟，得意频相顾。

　　雁柱十三弦，一一春莺语。

　　娇云容易飞，梦断知何处？

　　深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。

　　欧阳修词作鉴赏

　　此词以男子的口吻，写一女子弹筝的情景，并其中渗入爱情与离愁。

　　上片描写从前女子与情郎相聚时弹筝的情景。

　　起首一句好似一个特写镜头，先画出这位女子的娇容美态。此时她仿佛坐筝前，旁边站着一位英俊少年。弹筝之前，她娇羞怯怯，理了理头发。“整翠鬟”三字把她内心深处一股难名状的激动感情恰当地反映出来。下面“得意频相顾”一句，是写这女子弹筝弹到高潮，她的感情已和筝声溶为一片，忘记了方才的羞怯，不时地回眸一顾，看看身旁的少年。这是用白描的手法表现演奏者与欣赏者的感情交流。

　　“雁柱”二句具体地描写筝声。唐宋时筝有十三弦，每弦用一柱支撑，斜列如雁行，故称“雁柱”“一一春莺语”，系以莺语拟筝声。白居易《琵琶行》云：“间关莺语花底滑。”韦庄《菩萨蛮》云：“琵琶金翠羽，弦上黄莺语。”似为此句所本。前一句以“雁行”比筝柱，这一句以“莺语”状筝声，无论视觉和听觉上都给人以美感。而“十三”、“一一”两组数字，又使人觉得女子的十指一一按动筝弦，轻拢慢撚，很有节奏。随着十指的滑动，弦上发出悦耳的曲调。这里，词人着一“语”字，又进一步拟人化，好象这弦上发出的声音倾诉女子的心曲。

　　下片写而今两情隔绝，凄苦难禁。“娇云”二句，语本宋玉《高唐赋》，暗示他们弹筝之后曾有一段幽会。然而好景不长，他们很快分离了。着以“容易”二字，说明他们的分离是那样的轻易、那样的迅速，其中充满了懊恼与怅恨，也充满了怜惜与怀念之情。“梦断知何处”，表明他们的欢会象阳台一梦；然而鸳魂缥缈，旧梦依稀，一觉醒来，仍被冷冷清清的'氛围所笼罩。

　　结尾二句，写男子深院独处，黄昏时刻，谛听着窗外的雨声。阵阵急雨，敲打芭蕉，这是男子回忆中产生的错觉，也是他迫促烦躁心情的写照，同时又表现了孤栖时刻幽寂凄清的况味。雨声即为筝声，这样的筝声，最易触动愁绪。

　　这首词巧妙地运用了哀乐对比。上片充满了欢乐的气氛、明快的节奏；下片则情深调苦，表现了孤单寂寞的悲哀。以乐景反跌哀情，故哀情更为动人。词中正面描写弹筝的女子，而以英俊少年作侧面的陪衬；上片中写这男子隐约场，下片中则写女子回忆中出现，虚实相间，错综叙写，词中的感情就不会变得单调。作者善于运用比喻，如以“雁行”比筝柱，以“莺语”拟筝声，以“娇云”状远去的弹筝女子，以雨打芭蕉喻筝中的哀音，或明比，或暗喻，都增加了词的形象性和感染力。

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